藤舎の紋 藤舎名玄TOSHA MEIGEN ― 詞章ライブラリーへ戻る
清元

十六夜いざよひ

清元  本名題『梅柳中宵月』 別題『十六夜清心』  河竹新七 述 作曲者・初演年不詳

十六夜 朧月の川端と篝火
朧月の川端と篝火

河竹黙阿弥(二世河竹新七)の『小袖曽我薊色縫』——通称「十六夜清心」の稲瀬川の場につく浄瑠璃。朧夜に鐘の音を追っ手かと怯えつつ、廓を抜けた遊女十六夜が、白魚舟の篝をよけて川端へ落ちてくる。梅見帰りの船唄を辻占に聞くと、雲が晴れて月の下に、女犯の罪で寺を追われた所化の清心と行き会う。清心は京へ上って修行し直すから廓へ帰れと諭すが、十六夜は「お前は鬼か」と縋り、身ごもっていることを打ち明ける。このまま別れれば腹の子まで闇から闇、捕らえられれば勾引かしの罪——二人は西に向かって念仏を唱え、凍る川淀へ身を投げる。清元屈指の名曲で、朧月・梅・青柳の景に包まれた哀切な道行である。

あらすじ

朧夜に星の影さえ二つ三つ、四つか五つか、鐘の音も、もしや我が身の追っ手かと、胸に時打つ思いにて、廓を抜けし十六夜が。落ちて行方も知らぬ身の——白魚の船の篝に、網よりも人目を厭うて、あと先に心置く霜の川端を、風に追われて来たのである。うれしや、今の人声は追っ手ではなかったそうな。廓を抜けてようようと、ここまで来たことは来たけれど、行く先知れぬ夜の道、どこをあてどに行こうぞいの。しばし佇む上手より、梅見帰りの船の唄。忍ぶなら、忍ぶなら、闇の夜はおきゃしゃんせ。月の雲に障りなく、辛気待宵、十六夜の、内の首尾は、ええ、よいとの、よいとの。聞く辻占にいそいそと。雲脚早き雨空も、思いがけなく吹き晴れて、見交わす月の、顔と顔。や、十六夜ではないか。清心様か。逢いたかったわいなあ。縋る袂も綻びて、色香こぼるる梅の花。さすがこなたも憎からず。見ればそなたはただ一人、廓を抜けてどこへ行くのじゃ。どこへ行くとは胴欲な。今日御追放と聞いたゆえ、ひょっとこれきり逢われまいかと、思えば人の言うことも心にかかる辻占に、人目を忍んで来た私。いずれなりとも共々に、連れて退いてくださんせ。その志はかたじけないが、ふとした心の迷いより、御恩を受けし師の坊の、お名を汚せしもったいなさ。ただ何事もこれまでは夢と思いて、清心は今、本心に立ち返り。京へ上って修行なし、出家得脱する心。そなたは廓へ立ち帰り、よい客あらば身をまかせ、親へ孝行尽くしゃいのう。そりゃ情けない、清心様。今さら言うも愚痴ながら、悟る御身に迷いしは、蓮の浮気や、ちょっと惚れ——浮いた心じゃござんせぬ。弥陀を誓いに冥途まで、掛けてうれしき袈裟衣。結びし縁の数珠の緒を——たまたま逢うに切れよとは、仏姿にありながら。お前は鬼か、清心様。聞こえぬわいのと取り縋り、恨み嘆くぞ誠なる。そう言やるはうれしいが、見る影もない所化上がり。わしに心中立てずとも、思い切るのがそなたのため。そんならどうでも私をば、連れて退いてはくださんせぬか。さあ、悪いことは言わぬほどに、早く廓へ帰りゃいの。そのお言葉が冥途の土産。岸より覗く青柳の、枝もしだれて川の面、水に入りなん風情なり。南無阿弥陀仏。すでにこうよと見えければ、清心慌てて抱きとめ。ああ、これ待った。早まるな。いえいえ、放して殺してくださんせ。しょせん長らえていられぬわけゆえ。なに、長らえていられぬとは。勤めする身に恥ずかしい。私やお前の——ええ、そんならもしや愚僧が胤を。あいなあ。むう、ああ、このまま別れて行く時は、腹の子までも闇から闇と。なって一緒に伴わば。廓を抜けしそなたゆえ、捕らえられなば勾引かし。再び縄目に遭わんより、いっそこの場で共々に。そんなら死んでくださんすか。ほかに思案はないわいの。ほんに思えば十六夜は、名よりも年は三つ増して、ちょうど十九の厄年に、我が身も同じ二十五の、この曙が別れとは。花を見捨てて帰る雁、それは常闇の北の国、これは浄土の西の国。頼むは弥陀の御誓い。なまいだ、なまいだ、南無阿弥陀。これがこの世の別れかと、互いに抱き、月影も、またもや曇る雨催い。この世で添われぬ二人が悪縁。死のうと覚悟極めし上は。少しも早う。南無阿弥陀仏。西へ向かいて合わす手も、凍る寒さの川淀へ、ざんぶと入るや水鳥の、浮き名をあとに残しける。

詞章と現代語訳

朧夜おぼろよに星ほしの影かげさへ二ふたつ三みつ、四よつか〔合〕五いつつか鐘かねの音おとも〔合〕もしや我身わがみの追手おつてかと、胸むねに時ときうつ思おもひにて、廓くるわを抜ぬけし十六夜いざよひが

朧夜に星の影さえ二つ三つ、四つか五つか、鐘の音も、もしや我が身の追っ手かと、胸に時打つ思いにて、廓を抜けし十六夜が。

落おちて行衛ゆくゑも白魚しらうをの、船ふねの篝かゞりに網あみよりも、人目ひとめ厭いとふてあと先さきに、心こゝろ置おく霜しも川端かはばたを、風かぜに追おはれて来きたりける

落ちて行方も知らぬ身の——白魚の船の篝に、網よりも人目を厭うて、あと先に心置く霜の川端を、風に追われて来たのである。

嬉うれしや今いまの人声ひとごゑは、追手おつてではなかつたさうな、廓くるわを抜ぬけてやうやうと、爰こゝまで来きたことは来きたれども、行先ゆくさき知しれぬ夜よの道みち、何処どこをあてどに行ゆかうぞいの

うれしや、今の人声は追っ手ではなかったそうな。廓を抜けてようようと、ここまで来たことは来たけれど、行く先知れぬ夜の道、どこをあてどに行こうぞいの。

暫しばし佇たゝずむ上手かみてより〔合〕梅見うめみ帰がへりの船ふねの唄うた〔合〕

しばし佇む上手より、梅見帰りの船の唄。

忍しのぶなら忍しのぶなら〔合〕闇やみの夜よは置おしやんせ〔合〕月つきの雲くもに障さはりなく〔合〕辛気しんき待宵まつよひ十六夜いざよひの〔合〕うちの首尾しゆびはエヽよいとのよいとの〔合〕

忍ぶなら、忍ぶなら、闇の夜はおきゃしゃんせ。月の雲に障りなく、辛気待宵、十六夜の、内の首尾は、ええ、よいとの、よいとの。

聞きく辻占つじうらにいそいそと、雲脚くもあし早はやき雨空あまぞらも、思おもひがけなく吹晴ふきはれて、見みかはす月つきの顔かほと顔かほ

聞く辻占にいそいそと。雲脚早き雨空も、思いがけなく吹き晴れて、見交わす月の、顔と顔。

ヤ十六夜いざよひではないか

や、十六夜ではないか。

清心せいしん様さまか、逢あひたかつたわいなア

清心様か。逢いたかったわいなあ。

すがる袂たもとも綻ほころびて、色香いろかこぼるゝ梅うめの花はな、流石さすが此方こなたで憎にくからで

縋る袂も綻びて、色香こぼるる梅の花。さすがこなたも憎からず。

見みればそなたは只たゞ一人ひとり、廓くるわを抜ぬけて何処どこへ行ゆくのぢや、何処どこへ行ゆくとは胴欲どうよくな、今日けふ御追放ごつゐはうと聞きいた故ゆゑ、ひよつと是限これぎり逢あはれまいかと、思おもへば人ひとの言事いふことも心こゝろにかゝる辻占つじうらに、人目ひとめを忍しのんで来きた私わたし、何いづれなりと倶々ともどもに、連つれてのいて下くださんせ

見ればそなたはただ一人、廓を抜けてどこへ行くのじゃ。どこへ行くとは胴欲な。今日御追放と聞いたゆえ、ひょっとこれきり逢われまいかと、思えば人の言うことも心にかかる辻占に、人目を忍んで来た私。いずれなりとも共々に、連れて退いてくださんせ。

その厚志こゝろざしは忝謝かたじけないが、不図ふとした心こゝろの迷まよいひより、御恩ごおんを受うけし師しの坊ばう、お名なを汚けがせし勿体もつたいなさ

その志はかたじけないが、ふとした心の迷いより、御恩を受けし師の坊の、お名を汚せしもったいなさ。

たゞ何事なにごともこれ迄までは夢ゆめと思おもひて清心せいしんは、今いま本心ほんしんにたちかへり

ただ何事もこれまでは夢と思いて、清心は今、本心に立ち返り。

京きやうへ登のぼつて修行しゆぎやうなし、出家しゆつけ得脱とくだつする心こゝろ、そなたは廓くるわへ立帰たちかへり、よい客きやくあらば身みをまかせ、親おやへ孝行かうかう尽つくしやいのう

京へ上って修行なし、出家得脱する心。そなたは廓へ立ち帰り、よい客あらば身をまかせ、親へ孝行尽くしゃいのう。

そりや情なさけない清心せいしん様さま

そりゃ情けない、清心様。

今更いまさら言いふも愚痴ぐちながら、悟さとる御身おんみに迷まよひしは〔合〕蓮はちすの浮気うはきや一寸ちよつと惚ぼれ〔合〕浮ういた心こゝろぢやござんせぬ

今さら言うも愚痴ながら、悟る御身に迷いしは、蓮の浮気や、ちょっと惚れ——浮いた心じゃござんせぬ。

弥陀みだを誓ちかひに冥府めいどまで、かけて嬉うれしき袈裟衣けさごろも〔合〕結むすびし縁えんの珠数じゆずの緒をを〔合〕

弥陀を誓いに冥途まで、掛けてうれしき袈裟衣。結びし縁の数珠の緒を——

たまたま逢あふに切きれよとは、仏ほとけ姿すがたにありながら

たまたま逢うに切れよとは、仏姿にありながら。

お前まへは鬼おにか清心せいしん様さま、聞きこへぬわいのと取縋とりすがり、恨うらみなげくぞ誠まことなる

お前は鬼か、清心様。聞こえぬわいのと取り縋り、恨み嘆くぞ誠なる。

さういやるは嬉うれしいが、見みる影かげもない所化しよけあがり、わしに心中しんぢゆう立たてずとも、思おもひ切きるのがそなたの為ため

そう言やるはうれしいが、見る影もない所化上がり。わしに心中立てずとも、思い切るのがそなたのため。

そんならどうでも私わたしをば、連つれてのいては下くださんせぬか

そんならどうでも私をば、連れて退いてはくださんせぬか。

サア悪わるい事ことは言いはぬ程ほどに、早はやく廓くるわへ帰かへりやいの

さあ、悪いことは言わぬほどに、早く廓へ帰りゃいの。

そのお言葉ことばが冥土めいどの土産みやげ

そのお言葉が冥途の土産。

岸きしより覗のぞく青柳あをやぎの、枝えだも枝垂しだれて川かはの面おも、水みづに入いりなん風情ふぜいなり

岸より覗く青柳の、枝もしだれて川の面、水に入りなん風情なり。

南無阿弥陀仏なむあみだぶつ

南無阿弥陀仏。

既すでに斯かくよと見みえければ、清心せいしん慌あはてて抱だきとめ

すでにこうよと見えければ、清心慌てて抱きとめ。

アヽこれ待まつた、早はやまるな

ああ、これ待った。早まるな。

イヱイヱ放はなして殺ころして下くださんせ、所詮しよせん長ながらへ居ゐられぬ訳わけ故ゆゑ

いえいえ、放して殺してくださんせ。しょせん長らえていられぬわけゆえ。

ナニ長ながらへて居ゐられぬとは

なに、長らえていられぬとは。

勤つとめする身みに恥はづかしい、私わたしやお前まへの

勤めする身に恥ずかしい。私やお前の——

ヱヽそんならもしや愚僧ぐそうが胤たねを

ええ、そんならもしや愚僧が胤を。

アイなア

あいなあ。

ムウアヽ此儘このまゝ別わかれて行ゆく時ときは、腹はらの子こ迄までも闇やみから闇やみと、なつて一所いつしよに伴ともなはゞ

むう、ああ、このまま別れて行く時は、腹の子までも闇から闇と。なって一緒に伴わば。

廓くるわを抜ぬけしそなた故ゆゑ、捕とらへられなば誘拐かどはかし

廓を抜けしそなたゆえ、捕らえられなば勾引かし。

再ふたゝび縄目なはめに逢あはんより、いつそ此場このばで倶々ともどもに

再び縄目に遭わんより、いっそこの場で共々に。

そんなら死しんで下くださんすか

そんなら死んでくださんすか。

外ほかに思案しあんはないわいの

ほかに思案はないわいの。

ほんに思おもへば十六夜いざよひは〔合〕名なよりも年としは三みつまして、丁度ちやうど十九じふくの厄年やくどしに、我わが身みも同おなじ廿五にじふごの、此この暁曙あけぼのが別わかれとは、花はなを見捨みすてて帰かへる雁かり、それは常闇とこやみの北きたの国くに、これは浄土じやうどの西にしの国くに、頼たのむは弥陀みだの御誓おんちかひ

ほんに思えば十六夜は、名よりも年は三つ増して、ちょうど十九の厄年に、我が身も同じ二十五の、この曙が別れとは。花を見捨てて帰る雁、それは常闇の北の国、これは浄土の西の国。頼むは弥陀の御誓い。

南なまいだ南なまいだ南無阿弥陀なむあみだ

なまいだ、なまいだ、南無阿弥陀。

これが此世このよの別わかれかと、互たがひに抱いだき月影つきかげも、またもや曇くもる雨催あまもよひ

これがこの世の別れかと、互いに抱き、月影も、またもや曇る雨催い。

此世このよで添そはれぬ二人ふたりが悪縁あくえん、死しなうと覚悟かくご極きはめし上うへは

この世で添われぬ二人が悪縁。死のうと覚悟極めし上は。

少すこしも早はやう

少しも早う。

南無阿弥陀仏なむあみだぶつ

南無阿弥陀仏。

西にしへ向むかひて合あはす手ても〔合〕凍こほる寒さむさの川淀かはよどへ、ざんぶと入いるや水鳥みづとりの、浮名うきなをあとに残のこしける

西へ向かいて合わす手も、凍る寒さの川淀へ、ざんぶと入るや水鳥の、浮き名をあとに残しける。

詞章は声曲文芸研究会『声曲文芸叢書』第三編 清元集(明治四十二年)の校訂本文(著作権消滅)による。繰り返し記号は読みやすく展開し、合方の指示は省いた。繰り返し記号はいずれも直前の語句を繰り返すものとして展開したが、どこまでを一語と見るかはこちらの判断による。

本名題は『梅柳中宵月』(うめやなぎなかもよひづき)。別題『十六夜清心』。河竹新七(のちの黙阿弥)述。作曲者・初演年は原典に記載がない。

黙阿弥の世話物『小袖曽我薊色縫』の稲瀬川の場につく浄瑠璃。鎌倉の稲瀬川に見立てた川端が舞台で、十六夜は扇屋の遊女、清心は極楽寺の所化(修行僧)である。

★この曲は、二人が念仏を唱えて川へ身を投げるところで終わる(芝居では、このあと二人とも命を取りとめて筋が続く)。心中の場を含むので、席によっては扱いに心を配りたい(三世相道行・小夜衣と同じ扱い)。

「忍ぶなら忍ぶなら、闇の夜は置きしゃんせ」は、梅見帰りの船から聞こえる流行唄。十六夜はこれを辻占(行く先を占う言葉)として聞く。

「名よりも年は三つまして、ちょうど十九の厄年」は、十六夜という名の数より三つ多い十九歳で、女の厄年にあたることをいう。清心の二十五も男の厄年。「花を見捨てて帰る雁」は伊勢の「春霞たつを見捨てて行く雁は花なき里に住みやならへる」による。

原典の用字は改めずに残した。「忝謝ない」は「忝ない」、「迷いひ」は「迷ひ」の意と見られるが、字はそのまま。「誘拐」は「かどはかし」と読んだが推定を含む。「暁曙」も「あけぼの」と当てた。

語義の定めがたい語は推測で埋めず原典のまま残した。「心置く霜川端を」(霜の置く川端に心を置くを掛けるか)、「流石此方で憎からで」(「此方も」の意か)。

流儀・稽古本によって仮名遣いや字句に異同があるため、演奏の際はお手元の稽古本と照合されたい。