アダージョAdagio

作曲者

ヨハン・ゼバスティアン・バッハは、ドイツ中部のアイゼナハに、代々音楽家を出した家に生まれました。ヴァイマルの宮廷オルガニスト、ケーテンの宮廷楽長を経て、1723年からはライプツィヒの聖トーマス教会のカントル（音楽監督）を務め、その地で生涯を終えました。

ケーテンの宮廷（1717〜23年）は、礼拝に手の込んだ音楽を用いない改革派の宮廷だったため、バッハはこの時期、器楽曲に力を注ぎました。無伴奏ヴァイオリンや無伴奏チェロのための曲、『ブランデンブルク協奏曲』、『平均律クラヴィーア曲集』第1巻などは、この時期に生まれています。

生前は、作曲家としてよりも、オルガンの名手として知られていました。没後はしばらく忘れられましたが、1829年にメンデルスゾーンが『マタイ受難曲』を蘇演したことをきっかけに、19世紀に再評価が進みました。

曲の成り立ち

1720年にケーテンで清書された自筆譜『伴奏の低音なしの、ヴァイオリンのための6つの独奏曲』（Sei Solo à Violino senza Basso accompagnato）に収められた曲です。ソナタ3曲とパルティータ3曲が交互に並び、重音や分散和音を使って、1本のヴァイオリンで旋律と和声の両方を表すように書かれています。

ソナタ第1番は、遅い・速い・遅い・速いの順に4つの楽章を並べた、教会ソナタの形で書かれています（アダージョ、フーガ、シチリアーナ、プレスト）。このアダージョは6曲全体の最初の楽章で、自筆譜の最初のページに書かれています。自筆譜は、バッハの清書の中でも、とりわけ整った美しい筆跡で知られています。

ト短調の曲ですが、自筆譜では調号を♭1つで書き、もう1つの♭（ミ）は、そのつど臨時記号で書いています。古い教会旋法の書き方が残っていた時代の習慣で、この楽譜もそれにならっています。

曲調と聴きどころ

拍の頭に重音の和音を置き、その間を32分音符や64分音符の細かな旋律が、即興のように流れていきます。当時、遅い楽章では、奏者が旋律に即興で飾りを加えるのが普通でしたが、バッハはその飾りまで、すべて音符で書き込んでいます。

笛では和音は吹けないので、いちばん上で鳴っている旋律に運指を付けました。細かな音符は、拍の頭の音をはっきりと、その間の音は流れるように軽く吹くと、旋律の骨組みが聞こえてきます。急がず、息の流れの中で、ひとつの長い歌として吹いてください。

曲の流れ