パルティータ第1番Partita No. 1

作曲者

ヨハン・ゼバスティアン・バッハは、ドイツ中部のアイゼナハに、代々音楽家を出した家に生まれました。ヴァイマルの宮廷オルガニスト、ケーテンの宮廷楽長を経て、1723年からはライプツィヒの聖トーマス教会のカントル（音楽監督）を務め、その地で生涯を終えました。

ケーテンの宮廷（1717〜23年）は、礼拝に手の込んだ音楽を用いない改革派の宮廷だったため、バッハはこの時期、器楽曲に力を注ぎました。無伴奏ヴァイオリンや無伴奏チェロのための曲、『ブランデンブルク協奏曲』、『平均律クラヴィーア曲集』第1巻などは、この時期に生まれています。

生前は、作曲家としてよりも、オルガンの名手として知られていました。没後はしばらく忘れられましたが、1829年にメンデルスゾーンが『マタイ受難曲』を蘇演したことをきっかけに、19世紀に再評価が進みました。

曲の成り立ち

1720年にケーテンで清書された自筆譜『伴奏の低音なしの、ヴァイオリンのための6つの独奏曲』（Sei Solo à Violino senza Basso accompagnato）に収められた曲です。ソナタ3曲とパルティータ3曲が交互に並び、重音や分散和音を使って、1本のヴァイオリンで旋律と和声の両方を表すように書かれています。

パルティータは、いくつかの舞曲を組み合わせた組曲のことです。第1番は、ほかの2曲のパルティータと違い、4つの舞曲のそれぞれのあとに「ドゥーブル（Double）」が続くという、珍しい作りになっています。

ドゥーブルは、もとの舞曲と同じ和声の流れの上に、細かい音符で新しい旋律を織り上げた変奏です。舞曲のあとにドゥーブルを続けて聴くと、同じ骨組みから、まったく違う景色が現れるのがよく分かります。

曲調と聴きどころ

舞曲の本体には重音（和音）が多く使われ、ドゥーブルは、主に単音の連なりでできています。笛で吹くには、単旋律のドゥーブルが、とくに向いています。

曲の流れ